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搖滾經濟學 (Rockonomics) 中文版是今年 (2021年) 5月份出版，英文原文則是 2019 年 6 月份出版，算是中文版與原文時間差距比較大的一本書。
作者亞倫·克魯格 (Alan B. Krueger)，曾是美國普林斯頓大學的經濟學教授，在柯林頓、歐巴馬時期，他都在政府當過首席經濟顧問。他在 2019 年 3 月份逝世，所以這本書是在他逝世之後才出版的，是他的最後一本書了。
搖滾經濟學 (Rockonomics) 是克魯格在一次演講中提到的概念，因為美國的經濟問題與音樂產業非常類似：巨大的貧富差距，頂端的超級巨星贏者全拿。在這個情況下，普羅大眾、中產階級該如何自處。當時的上司歐巴馬聽了之後很有興趣，還叫身邊幾個官員都要去看一看他的演講稿。
巨大的貧富差距，有人稱之為 K型經濟，現在 2021 年更是如此，而且更造成所謂的停滯性通膨。
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本書原文的副標是
“A Backstage Tour of What the Music Industry Can Teach Us About Economics and Life”
翻譯大概是音樂產業能教給我們的，關於經濟學與人生。而中文版的副標是
”解開超級巨星與暢銷商品推手的7大祕訣，既酷又殘酷的全新成功法則讓你成為最厲害的1%”
坦白說，我不是很喜歡這個中文副標的翻譯，太行銷文案了，太賣成功學了。
本書主要由 7 個論點所組成：
1.供需原理很重要，情感等其他相關因素也有玄機
歌手與歌迷間的情感連結，才是這個歌手能不能紅的關鍵所在，而不單單只是供需問題。作者認為歌手對社會議題表態是有益的，即使可能得罪一部分群眾，但只要能穩固住利基市場，加上宣傳效果，綜合結果是有益的。
另外作者也認為參與社會公益有助於歌手的事業發展，即便參與公益沒有收入，甚至要自負成本。但記得，與歌迷間的情感連結才是重點啊！
2.規模經濟與不可替代性，是打造超級巨星兩大要素
頂端的超級巨星可以非常輕易的觸及大量的聽眾和消費者，這就是所謂的規模經濟 (scale economies)。另外，超級巨星的歌曲、影視作品，週邊服務，對消費者而言，有非常高的不可替代性 (non-substitutability)。
例如，很多歌迷就是要聽張學友，即有很多其他歌手也唱的很好，但張學友的歌與自己回憶的共鳴就是不一樣，歌迷們就是要聽張學友。
3.成功需要運氣，而運氣是創造出來的
本書也特別強調運氣是我們不可控的變因。你天生的條件，出生地在哪裡，家庭的條件，人生一路上遇到哪些人，工作環境裡的際遇，都是我們不可控的變因。
所謂的超級巨星或成功人士，都是不同的好運、條件，與當下際遇剛好符合產生的結果。如果任何一個環節的劇情不一樣，我們認識的超級巨星，可能就不是這個人了。
4.活用鮑伊定理，最能開創互補商品利益者勝出
互補商品 (complementarities) 指的是兩種商品間存在某種依存關係。以音樂產業而言，單純錄製唱片就太可惜了，利潤太薄了。如上方規模經濟所言，歌曲只是用來大規模的觸及聽眾和消費者，產生共鳴，歌手們要開發其他互補商品，例如開演唱會、周邊商品、書籍、聯名商品、等。
互補商品脫離不了歌手的音樂作品與人格魅力，音樂創作也藉由互補商品獲得更好的利潤，相互依存，相輔相成。
5.善用心理因素差別訂價，是獲利泉源
差別訂價 (price discrimination) 指的是針對不同經濟能力的消費者，採取不同的商品訂價。比較嚴格的定義指的是針對「同一商品」採取不同的定價。但一般來說 (包含書中) 指的是提供不同的商品組合，去符合不同經濟能力的消費者。
6.小心鮑莫爾成本病，別讓成本吞沒一切
鮑莫爾成本病 (Baumol's cost disease) 指的是隨著科技發展、經濟發展，可大規模生產的商品的價格會越來越低。但人的服務費用，卻會越來越高。例如一隻鞋子壞了，你很有可能直接丟了去買新的，而不是找人修理。因為相較於修鞋的費用，買新的還比較划算。
7.錢不是一切，活著的目的是為了得到快樂
在生活必須的費用可以支付的前提下，與家人朋友相聚的時光，個人成就、熱情的實現，人生中各種體驗，都遠比金錢本身來得重要。如同標題所述，人活著的目的不是銀行裡面的數字。
結論
這本書原文是 2019 年 6 月份出版，作者可能 2018、2017 就在撰寫了。令人驚奇的是，書中描述的一些觀念，非常適用於現在 2021 年，尤其是經歷疫情，而疫情還沒結束的世界。
當然，作者是知名經濟學教授，學術底蘊不用多說。用音樂產業當比喻，很巧妙的勾勒出在當下的經濟環境中，網路世界中，我們要如何思考。
因為 larry 是自己開業，本書敘述的概念很多是跟我自身的經驗類似。這是一本好書，有著學術底蘊，也符合這個時代的實際狀況。尤其本身是經營者的讀者，可以參考一下本書。
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